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詩論(五)詩創作的押韻問題 □張景孔
來源:今日青州網      時間:2020-06-19 09:36:08      
內容摘要:常規而言,新體詩和舊體詩的創作都要押韻。相對來說,新體詩創作押韻比較自由,有的還不押韻,因而,不予展開詳述。本文談論的重點是:舊體詩詞創作的用韻問題。 當代人創作舊體詩詞,其用韻有新、舊之分,使用


 常規而言,新體詩和舊體詩的創作都要押韻。相對來說,新體詩創作押韻比較自由,有的還不押韻,因而,不予展開詳述。本文談論的重點是:舊體詩詞創作的用韻問題。
  當代人創作舊體詩詞,其用韻有新、舊之分,使用舊聲韻的一般用“平水韻”和“詞林正韻”;使用新聲韻的多用“中華新韻”或“通韻”——這是當前詩詞創作用韻的總體趨勢。“中華新韻”分類比較集中,用韻已經比較寬泛,相對來說,年輕人多用之,在題后標注“新聲韻”;而有一部分詩詞愛好者喜用“平水韻”,年長者居多(也不盡然)。目前就我們青州寫舊體詩的人群來說,多數使用新聲韻,部分使用舊聲韻,還有少部分人既用舊聲韻也用新聲韻。(以上說的是總體趨勢,當然不能一概而論。)本文就目前詩詞創作中面臨的關于用韻的某些實際問題,談談個人的看法,以就教于大家。
  用舊聲韻寫詩者,有的主張嚴格遵守“平水韻”,有的認為用韻可放寬,可以用詞韻,即“詞林正韻”。例如《中華詩詞》雜志顧問歐陽鶴老師是用舊聲韻的,在詩創作實踐中,也擴展到了用“詞林正韻”。他在2015年春節寫過一首《乙未迎春》的七律,通過電腦郵箱發給了我,讓我唱和。詩是這樣寫的:
萬馬奔騰步未停,三陽開泰又登程。
曾經冬肅神龍蟄,乍遇春溫大鳥鳴。
世上惡狼仍稱霸,人間腐鼠尚潛行。
中樞自有安邦策,廉政強兵國正興。
  這首七律用的是詞韻第十一部,即八庚、九青、十蒸通用,或者說是用了孤雁出群和孤雁入群格;我的步韻奉和同樣也是這樣用韻的。
  我還有一位濰坊詩友韓同運先生發來一首七言絕句《吊海瑞》,詩是這樣寫的:
大人名美海青天,當是為官敢諫言。
何懼貧寒埋鐵骨,丹心一片辨忠奸。
  他并附言說:三個韻腳三個韻部,是詞韻第七部,寒、刪、先、元(半)通押;新聲韻都歸“寒”部。
  我的回復建議是:創作舊體詩的聲韻可以放寬到“詞林正韻”,但就此絕句而言,標注新聲韻為好。
  為便于說明詩韻可以放寬的問題,筆者又進一步研讀了毛澤東主席幾首詩用韻的問題。如七律《長征》:
紅軍不怕遠征難,(十四寒) 萬水千山只等閑。(十五刪)
五嶺逶迤騰細浪,   烏蒙磅礴走泥丸。(十四寒)
金沙水拍云崖暖,   大渡橋橫鐵索寒。(十四寒)
更喜岷山千里雪,   三軍過后盡開顏。(十五刪)
  ——這首七律用的是“詞林正韻”第七部:十三元(半)、十四寒、十五刪、一先通用。
  再如七律《人民解放軍占領南京》:
 鐘山風雨起蒼黃,(七陽)百萬雄師過大江。(三江)
 虎踞龍盤今勝昔,天翻地覆慨而慷。(七陽)
 宜將剩勇追窮寇,不可沽名學霸王。(七陽)
 天若有情天亦老,人間正道是滄桑。(七陽)
  ——這首七律用的是“詞林正韻”第二部:三江、七陽通用。
  還有,七律《和柳亞子先生》,也是用的“詞林正韻”第二部;七律《答友人》用的是“詞林正韻”第三部。
  實際上,毛主席的不少律絕詩是把韻腳放寬到“詞林正韻”的。
  這就是說,創作舊體詩的實踐說明,韻腳可以放寬到“詞林正韻”。但在這里有一點需要特別強調,寫格律詩剛剛入門檻或在檻外者對于格律應該嚴格要求,因為有規矩才能成方圓,有規矩才能嚴訓練。如果才入門者寫詩就每每標注“古體”,不自覺遵守格律,這就很難嚴格要求自己。只有格律掌握純熟了,方能得到創作用韻之自由,這也是筆者多年來詩詞創作的教訓和體會。這里還要著重說明,一首詩如果既符合“詞林正韻”,又符合新聲韻,那么就要在詩題后標注新聲韻,或者詩韻已經擴展到用“詞林正韻”,如果容易修整,就要修改成用新聲韻,因為運用新聲韻畢竟是今后詩詞創作的發展方向。筆者曾經寫過一首紀念抗日戰爭勝利70周年的短詩《盧溝橋晚步》:“撫欄獅子親,燈火萬家春。光映銀髯抖,教孫記彈痕。”這首五絕既符合“詞林正韻”第六部,又符合新聲韻,所以就在題后括注新聲韻。有時,這種情況如果不標新聲韻,就說明用的是舊聲韻(詞林正韻)。
  再就是,用舊聲韻的還要注意一點,就是有些字在平水韻中是一個韻部,但是與現在的新聲韻相差甚大,如上平聲中的四支、五微、九佳、十灰、十三元及下平聲中的十一尤等里面的某些字,寫舊體詩用平水韻者,建議對那些新舊聲韻相差極大的字要盡量少用或者不用。
  詩者近期的詩詞創作,有時用“平水韻”,有時放寬用“詞林正韻”,有時盡量運用新聲韻,根據創作實際而靈活運用,或舊或新,寬嚴有度,從而得到了詩詞創作用韻的相對自由。
  我的創作直接用新聲韻的,如刊發于2020年第1期的《秋到龍塘村》五律:
農家時不違,原野正秋肥。
谷粲田間立,棗紅墻外垂。
金菊迎院徑,夕照掩樓扉。
收獲歸來晚,月光浮酒杯。
  用舊聲韻的,如《某報連載“尋狗啟事”》五絕:
乃爾圖文茂!人看感慨多。
親爹娘走失,此主會如何?
  這首五絕之所以用“平水韻”,是因為第三句的“失”字,舊聲韻是入聲(仄聲),如用作新聲韻就是平聲,就失律了。又因為此字難以用別的字來替換,故斟酌再三,這首五絕便用舊聲韻了。
  就我多年創作舊體詩用韻的情況來說,開始多用舊聲韻,因為形勢使然;后來又兼用新聲韻;到目前我是多用新聲韻了。就是在修改舊作的時候,也盡量改成符合新聲韻。舉一個例子,十多年前曾經開展過一次“‘青州二十景’創意征名”活動,當時創作的二十首七絕都是用的舊聲韻,近日修改時就大部分改用了新聲韻。如“云門仙境”(云門山旅游度假區)一首:
旅游度假樂融融,山水風光沐浴中。
相約扶搖攜牧鶴,云門仙境共攀登。
  其中只有第三句“約”字,平水韻是入聲(仄聲)字,而新聲韻為平聲,違律。因此,只要少微改動這一句就可以了。于是改為“攜手扶搖約牧鶴”(陳摶,號扶搖;雪蓑,號牧鶴使者),這樣,全詩用的就是新聲韻了。這也可以說是寫舊體詩在用韻問題上的“與時俱進”吧。
  詩者以為,中華詩詞學會頒布《中華新韻》時寫的總體原則是準確的,即“倡今知古,雙軌并行;今不妨古,寬不礙嚴”。同時其“創作舊體詩,提倡使用新韻,但不反對使用舊韻,如《平水韻》。但在同一首詩中,對于新舊韻的不同部分不得混用”的規定,也是可行的。這其中詩者對于“倡今知古”四字感觸尤深,20多年以前,上中學的孫子放學回來,對我說:“有的認為,毛主席寫三打白骨精的七律《和郭沫若同志》不是押的一個韻。”我說:“這是他們不了解新、舊聲韻的一種誤解。”然后講解了“雷、堆、災、埃、來”五字在舊聲韻中是一個韻部的道理。對于這個問題,我當語文教師的時候,有的學生就曾提出過,所以我對此曾經作過探究。這就充分說明,用新聲韻創作詩詞的人一定要知悉舊聲韻,這一點也是非常必要的。
  2014年,我曾寫過一首七絕,用新、舊韻衡量都合律,就是表述了我的這一想法。七絕《詩論》是這樣寫的:
抑揚頓挫韻流清,新舊相偕雙軌行。
知古倡今天地闊,終歸一統是新聲。
  總而言之,筆者創作舊體詩,既“倡用”新聲韻,也“使用”舊聲韻,并且有時把詩韻放寬到“詞林正韻”。這樣,新韻舊韻分用,舊韻適度放寬,更有利于舊體詩的創作。
 

編輯:今日青州網

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