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崔鵬程山水作品鑒賞
來源:今日青州網      時間:2019-10-31 14:07:09      
內容摘要: 崔鵬程 號鴻堂、潤嵐舍。河北容城人。畢業于東北大學、魯迅美術學院中國畫系,研修于首都師范大學,曾任職于盤錦日報社、遼河美術館! ‖F為中國美術家協會會員、中國工筆畫學會會員、中國畫創作研究院青年



 
  崔鵬程 號鴻堂、潤嵐舍。河北容城人。畢業于東北大學、魯迅美術學院中國畫系,研修于首都師范大學,曾任職于盤錦日報社、遼河美術館。
  現為中國美術家協會會員、中國工筆畫學會會員、中國畫創作研究院青年畫院藝委會委員、中國山水畫創作院院士、北京工筆重彩畫會會員、遼寧省工筆畫學會理事、遼寧省青年美術家協會理事、盤錦市青年聯合會委員、盤錦市美術家協會副主席、遼河美術家協會主席。
  出版有《當代中國畫名家畫譜·崔鵬程卷》《春山清遠·崔鵬程山水畫精品集》,作品先后在《美術》《美術報》《書畫研究》《書法報》等專業媒體刊載專題,作品被多家美術館、藝術機構收藏。
 


秋山翠谷 50×50厘米 金箋重彩 2017



青山春暢 240×140厘米 紙本設色 2017



林亭逸懷 138×69厘米 紙本設色 2017



嵐山春和展通途 220×123厘米 紙本設色 2019



溪山春和 138×69厘米 紙本設色 2019



新綠清遠 70×180厘米 紙本設色 2019



逸木祥云 70×180厘米 紙本設色 2019
 
創作雜記
◇崔鵬程


  青綠乃山川本色,是中國傳統繪畫的重要組成部分,以石青、石綠為主色,青綠相映,富麗堂皇。青綠山水曾作為主要的山水樣式流行于隋唐和兩宋。明以后以小青綠山水為盛。大青綠山水長于燦爛明麗,小青綠山水妙在溫潤俊雅。我從傳統山水深入,筆墨、色彩有傳統的意味,又吸收了現代的精神,突顯時代和生活氣息。多作云山飛瀑、春嵐林溪,以傳統的文人筆墨結合于當代的色彩樣式,清麗出新意,山水寫華章,于山水自然中追求一種清新雅致、潤澤明快的陽剛之氣,一種積極向上的力量,這是對當下時代精神的反照,真正體現出山水的家國情懷。
  仁者樂山,智者樂水,古人于山水中感受到天地、宇宙、自然、內心,山水畫有情有景,可觀可游,其中的意境、格局、氣韻、色調,沒有哪一個畫科能像山水畫那樣給國人以更多的情感。山水畫一路走來,名作名家輩出,體現出的自然之道、博大意境非人物畫及花鳥畫可比擬,中國山水畫是中國人情思中最為厚重的積淀,山水畫十分強調筆墨,一筆一墨,一山一水,無不內涵豐富,意味深長,筆墨既是造型手段和符號,同時又具有獨立的筆墨精神。畫面上筆墨形態所呈現出的虛與實、濃與淡、明與暗、開與合、繁與簡、疏與密等這些相對的審美范疇的對立統一,使儒道釋三家歸于一體,其中有道家的玄妙,有佛禪的圓融,也有儒家的中和,無不體現了東方哲學的意趣。
  以形寫神,形神兼備,氣韻生動。師古人,師造化。從真山真水中來,從看山是山,看山不是山,再到看山是山的過程,心性要存真,山水創作在氣度上不拘泥于一樹一石,著重于整體的氣息和意境。布局起轉承合,勾勒筆墨精到,皴擦墨韻蒼潤,設色明麗淡雅。筆法與墨法一定合乎所表達的意像內容,而內容又完全地體現出內心的思想情感,先做到悅己,暢神。有我之境再到無我之境,達到天人合一,道法自然的境界。
  山水不只是一石一水,而是一道一氣,天地有大美而無言,宗炳晚年行動不便,終日面對山水畫,“臥以游之”,沉醉于山水自然中,謂之“暢神”。一紙山水抒心性、散懷抱、明志向、顯精神。中國山水,岳鎮海瀆,蒼茫博大,用手中的畫筆去贊美描繪,抒發一種昂揚向上的積極精神。于山水重品格、重氣息,心中總有勃勃之氣生發于筆端,在山水作品中寄托了自己的喜悅、直率、淡然、天真,簡單的畫畫,簡單的生活。石濤曾語,“人為物蔽,則與塵交。人為物使,則心受勞”。生活在繁雜城市中的我們在山水的意境中讓自己的內心逍遙于宇宙天地。


編輯:今日青州網

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